Náš skúsený tím editorov a vedcov prispel k tomuto článku a testoval ho na presnosť a úplnosť.

Tím pre správu obsahu wikiHow starostlivo monitoruje prácu redaktorov, aby zabezpečil, že každý článok spĺňa naše vysoké štandardy kvality.

Transpozícia častí nástrojov ako klarinet, tenorový saxofón a trúbka je veľmi odlišná napríklad od klavíra, pretože sú zaznamenané v inej štruktúre, ako v skutočnosti sú vykonávané. V tomto článku ukážeme, ako preniesť hudbu napísanú v kľúči D na plochý kláves B.

Nástroje na transponovanie symfonického orchestra

Nástroje na transpozíciu Symfonický orchester má zaujímavú funkciu. Spočíva v tom, že skutočný rozstup extrahovaných zvukov sa nezhoduje so zaznamenaním týchto zvukov na dráhe. Tento záznam sa môže v určitom intervale líšiť od skutočného zvuku. Niekedy sú tieto noty zaznamenané vyššie, niekedy nižšie ako ich skutočný zvuk.

Uvádzajú sa transponovacie nástroje (väčšinou dychové nástroje) roh, trúbka, rohovky, niektorí elektrónky, klarinety, saxofóny, transponovať aj niektoré možnosti hoboj. Tiež, ak to nastavíme strunové nástroje nielenže by mali znieť reálne, ale v akomkoľvek intervale vyššie alebo nižšie, budú tiež hrať úlohu transponujúcich nástrojov.

Okrem toho existuje niekoľko nástrojov, ktoré znejú o oktávu vyššie alebo naopak, nižšie, ako je uvedené v poznámkach. Tieto nástroje zahŕňajú: kontrabassoon, kontrabas (zvuk o oktávu nižšie) celesta, zvončeky, xylofón,pikniková flauta (znejú o oktávu vyššie). V tomto prípade nehovoríme o transpozícii, pretože kroky stupnice sa nazývajú rovnaké. Tieto nástroje však patria aj k transponujúcim.

Každý z transponujúcich nástrojov má svoj vlastný prirodzený rozsah. Zvyčajne to zodpovedá podtónovej stupnici nástroja. Všetky podtexty dôsledne tvoria úplne definované intervalové vzťahy. Tento systém, to znamená určitá kombinácia tónov, je základom vzniku pražcov.

Zvláštnosťou je, že niektoré zvuky, ktoré nie sú úplne extrahované z týchto nástrojov, sa úplne nezhodujú s temperamentom. Niektoré z nich znejú trochu nižšie a iné - trochu vyššie, ako sa očakávalo. Tieto nuansy sú spojené s dizajnom každého z nástrojov. Napríklad soľ noty v prvej a druhej oktáve (písmenom) znie vyššie a v druhej oktáve E a B byt, naopak, nižšie, ako by mali. A existuje veľa takýchto príkladov.

Niektoré chyby je možné napraviť počas hry a niektoré sú také vážne, že spôsobujú, že tóny, pri ktorých existuje veľa znakov, nie sú použiteľné. Tento problém sa časom vyriešil vynálezom ventilov a brán, ale to neovplyvnilo tradíciu používania transpozičnej notácie pre tieto nástroje.

Faktom je, že tento problém veľmi úzko súvisí s prstokladom. Napríklad hranie na trúbku v kľúči C dur je z tohto technického hľadiska oveľa pohodlnejšie ako v B dur. V tom čase, keď sa takáto metóda zápisu začala uplatňovať, v modernom slova zmysle ešte nebol žiadny symfonický orchester a táto metóda zápisu nepriniesla žiadne zvláštne ťažkosti.

Výsledkom je nasledovné: nota zaznamenaná ako „pred“ v druhej oktáve pre takzvaný klarinet v B bude znieť ako byt B, to znamená, že o veľkú sekundu nižšiu ako je napísaná hodnota, pre klarinet v A bude znieť rovnaká „nota“. Prvý a francúzsky roh v F - ako fa prvej oktávy. Ako ste už pochopili, pridanie k názvu transponujúceho nástroja také objasnenia, ako sú: v A, Es, B, F a tak ďalej znamená, že tieto konkrétne tóny znejú naozaj, keď sa pokúsite hrať tóny zaznamenané v tituloch „skôr“. ,

Mimochodom, niektoré transponujúce prístroje sa vždy zaznamenávajú podľa zvuku (trombony a elektrónky v B).

Pred tromi alebo štyrmi storočiami boli niektoré orgány vyzvané, aby transponovali nástroje. Ich štruktúra sa líšila od štruktúry, v ktorej znel orchester, a podľa toho sa notácia vykonala iným kľúčom.

Je veľmi dôležité, aby klavirista v úlohe sprevádzajúceho mal aspoň elementárnu myšlienku transponovania nástrojov, pretože to spôsobuje určité ťažkosti pri hraní v súbore s nimi.

Predpoklady existencie transpozície

Transpondéry sú hlavne dychové nástroje: väčšina medených sú francúzsky lesný roh, kornet, trúbka, saxóry, niektoré druhy trubíc, drevené sú anglický roh a ďalšie odrody hoboja, klarinet a jeho rodina, saxofóny. Výrazne menej časté sú transplantačné struny luku, napríklad, piklové husle, používané v období baroka. Nástroje, ktoré znejú v porovnaní s tými, ktoré sú označené čisto oktávou nižšou (gitara, kontrabas, kontrabassoon) alebo vyššou (malá flauta, celesta, zvony), sa nazývajú podmienečne transponujúce, pretože názvy stupňov stupnice sú úplne zachované (oktávová notácia sa používa iba na čitateľnosť).

Pri transponovaní nástrojov je najvýhodnejšia stupnica výkonu uvedená v kľúči C dur (C-dur). Symbol štruktúry nástroja je písmenové označenie zvuku, ktorý zaznie pri prehrávaní noty na: napríklad klarinet v štruktúre B byt alebo v B (to je uvedené v skóre). V závislosti od štruktúry prístroja budú oznámené výšky znieť o určitý alebo vyšší interval. Napríklad, keď je notovaný na zaznie druhá oktáva na klarinete B (na rúrke B, atď.) B byt po prvé, na klarinet v A - a la najprv v anglickom rohu (roh v F atď.) - F prvá oktáva.

Predpoklady existencie transpozície

Záznam o transponovaní nástrojov vznikol v 18. storočí, keď v dôsledku nedokonalosti konštrukcie dychových nástrojov (najmä medi) bolo možné hrať iba zvuky z najjednoduchšieho alebo prirodzeného rozsahu. Pretože najjednoduchším pravopisom v kľúči je C dur (C-dur), začalo to znieť notami zodpovedajúcimi prirodzenej štruktúre nástroja.

So zlepšením konštrukcie nástrojov v 19. storočí sa im sprístupnila širšia škála tonalít, transpozičná notácia sa však zachovala. Ako argument na jej podporu sa zvyčajne uvádza, že vďaka nej môže ten istý výkonný umelec ľahko prejsť z jedného typu nástroja tej istej rodiny na druhý, ktorý má iný systém a pritom zachováva prstoklad napríklad z hoboja (ktorý sa netransponuje) do angličtiny. roh (znie pätina nižšie, ale rovnakým prstokladom). Niekedy sa na žiadosť skladateľa takéto zmeny nástrojov uskutočňujú počas predstavenia jedného kusu (napríklad v opere D. D. Shostakovicha „Nos“ je jeden hudobník povinný hrať malý klarinet v Es, klarinet v B a basový klarinet v B).

Výhody transpozičnej notácie sú však zrušené pre výkonných umelcov s absolútnym sluchom, ktorí zažívajú značné psychologické nepohodlie v dôsledku skutočnosti, že výška tónu je odlišná od očakávaní podľa záznamu (majitelia relatívneho sluchu sa s takým problémom nestretávajú, pretože nie sú uložené v ich pamäti). výška zvuku).

Skóre skladateľov 20. storočia (Nová viedenská škola, S. S. Prokofiev, atď.) Sa pokúsili písať časti transponujúcich nástrojov v súlade s ich skutočným zvukom (pre uľahčenie čítania skóre dirigentom), ale táto prax sa nezakorenila.